大红的赤白彩画
韩愈《新修滕王阁记》中描述外檐受风雨侵蚀“赤白之漫漶” ；唐代朱白彩画的一个重要特点，便是阑额上间断的白色长条，北宋《营造法式》中称之为“七朱八白” 。尽管华丽的彩画层出不穷，但是朱白传统还是一直延续到了明清。
营造法式
大红大绿的红绿彩画
随着斗拱构件的完备复杂化，建筑装饰也逐渐增添更多的色彩 ，大约初唐以来，形成了一种以赤白为主，青绿为辅的彩画样式 ，面积最大的梁架柱栱身椽依然刷朱红 。
盛唐 莫高窟225窟 斗、窗棂刷绿，其余刷朱
敦煌绢画 观音经变
唐式五彩装彩画
图案大多以红色作底，青、绿、朱、白 、黑五色攒退，以暖色为主 ，色彩鲜艳，图案线条刚劲有力，图案纹样多以花草为主 ，总体效果疏朗大气 。
唐式朱墨彩画
朱墨彩画的特点是色调淡雅，图案以花叶为主，多是两方连续纹样，构图翻卷折叠，起伏回旋似水波，舒卷万千 ，风雅之至。
宋式建筑比唐代建筑规模宏大 ，出现了复杂的楼台式建筑，彩绘的表现手法也更为丰富。其特点是用墨更讲究笔法的流畅飘逸 、线条的刚劲挺拔 ，以青绿为主色、以红黄为陪衬，风格清淡雅致。由于宋代禁止民间私设金炉溶金 ，所以彩绘中很少用金饰，这也成为宋代彩绘的一大特色。
宋式五彩遍装彩
五彩遍装是在唐代五彩装的基础上发展起来的，是以青、绿、朱三色为主色调的一种彩画形式 。
宋式碾玉装彩画
宋式碾玉装饰一种淡雅的彩画形式，用色多以青绿叠晕为主，少饰朱色，底色以白色和豆绿色涂饰 ，外轮廓多作青绿相间叠晕 。
元立国不到百年且战乱不止 ，现今留存的彩绘很少 ，但对中国建筑装饰的发展仍有一定的贡献 。主要是以青绿为主调 、同时辅以黑白线作各部图案的轮廊线 ，使作品更加明晰典雅。元代还首创了在建筑物的枋心添加泥塑图案这一新的技法 。
明代是建筑和彩绘的繁荣时代，其主要品种有云龙彩画和龙草彩画，旋子彩画技艺也达到了前所未有的高度 。其特点是画面色泽饱满、用金量大、图案丰富、装饰性强。受佛教在我国广泛流传的影响，明代建筑彩绘的宗教艺术倾向也日趋浓郁 。
旋子彩画
龙草彩画
到了清代 ，彩绘发展已高度成熟 ，官式彩绘可分为五类 ，即：和玺类 、旋子类、吉祥草类、苏式类和海墁类。
和玺彩画
清代建筑彩画无论是规模、品种 、色彩、工艺等都有长足的进步，达到彩画史的最高峰。其中和玺彩画是清代彩画的最高形式，也称宫廷彩画 。
龙凤和玺彩画
金青彩画
清式彩画为使彩绘配合建筑等级之需，开始广泛施用昂贵的金色，形成了使得高等级建筑显得金碧辉煌、光彩夺目的金青彩画。
金青彩画
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